自古有“巾帼不让须眉”之语,当然也就有“不让须眉”的巾帼女儿。但要说林黛玉不让须眉，可能有人哂笑：“哈，林妹妹不让须眉？你有没有搞错啊？”
   
    我会正色告诉你：呵呵！没错！林妹妹的柔中之刚烈，确非一般须眉可及。如果让曹雪芹写，其形象会更光彩照人的。只可惜让高鹗一章焚稿断痴情给破坏了。
   
    《红楼梦》给了林妹妹一副“病如西子胜三分”孱弱娇柔的外表，但那内心的襟怀与刚烈，却非寻常须眉可以及得一分的。外貌是曹雪芹安排就的，也是要借她“娇袭一身之病，泪光点点，娇喘微微”的外表吐他一腔火山爆发般的激愤和冷眼看世的辛酸。
   
    从那里看林妹妹的不让须眉的刚烈和虚怀若谷的胸襟呢？一是从她的才情爱好，书中绝少写她涂脂抹粉作针红。宝玉去探林黛玉，要么在读书，要么在睡眠，要么在弹琴。性喜竹，竹有节，宁折不弯；竹虚怀，不存污秽。

二是从林潇湘的诗文之中，不是自古有“文如其人”“诗言志”的说法吗？ 她的《世外仙源》、《杏帘在望》两首诗，是书中元春省亲时的第一次作的应制诗，其中《杏帘在望》是看宝玉构思得苦，代宝玉拟成的。
   《世外仙源》：
    名园筑何处，仙境别红尘。
    借得山川秀，添来景色新。
    香融金谷酒，花媚玉堂人。
    何幸邀恩宠，宫车过往频。
   
    全诗无一毫脂粉气，“名园筑何处，仙境别红尘”，一副仙风道骨的先贤、大隐的闲情逸志；“借得山川秀，添来景色新”，就是她心中的秀美也是用山川点缀，而不是桃红柳绿，大有“指点江山”的豪气，哪有半分弱柳扶风的林妹妹的女儿影子？“香融金谷酒，花媚玉堂人，”分明是风流倜傥一书生，何来“泪光点点，娇喘微微”的纤弱？“何幸邀恩宠，宫车过往频”，则俨然是一位达官了。

再看《杏帘在望》：
    杏帘招客饮，在望有山庄。
    菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。
    一畦春韭绿，十里稻花香。
    盛世无饥馁，何须耕织忙。
   
    那一副农耕图固然是切题的需要，可是，林妹妹何须管他盛世饥馁事？几曾见过农家夫妇耕织忙呢？一畦春韭绿、十里稻花香又如何是绣户侯门千金的眼中景象？分明是耕读传家的大隐。当然，这首诗是替宝玉拟的，原应带些男儿气。可是，宝玉自己的诗又几曾有男儿气呢？看那《四时即事》便知。
   
    尤其令人叹赏的是林潇湘的三首菊花诗，《咏菊》中有句：
    “绕篱猗石自沉音”，“毫端蕴秀临霜写，”绕着竹篱，倚着石头构思诗句，提着饱蘸浓墨的笔迎着秋风秋霜菊情菊风菊韵，是病西子模样吗？不是！
   
写菊花什么样的风情韵味呢？“一从陶令平章后，千古高风说到今”。菊花的高风：一曰隐逸；二曰志坚；三曰不媚俗。这又哪里是深闺弱女，分明是一派千古圣哲的大家风范。

《问菊》的“孤标傲世偕谁隐？”“圃露庭霜何寂寞？”和后来的“休言举世无谈者，解语何妨片语时”，大有“安能摧眉折腰事权贵”的冷傲。
   
再来看林妹妹在《菊梦》中梦些什么：“ 登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。”是著述说大道的“老庄”，是“心远地自偏”的陶渊明的隐逸。
   
至于“醒时幽怨同谁诉：衰草寒烟无限情”和《咏菊》中的“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心”则是曹雪芹“满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味？”惆怅的再版。
   
    便是那首被人每每以望月伤感、见花落泪相嘲的所谓多愁善感的《葬花吟》中的“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”、“愿奴肋下生双翼，随花飞到天尽头”和“质本洁来还洁去，一掊净土掩风流”，何等的刚烈、大气，随花一飞便是“天尽头”啊。其意境完全可与“烈火焚烧浑不怕，要流清白在人间”、与“北国风光，千里冰封，万里雪飘”相比美。

而且纵观林妹妹的时时处处半点不谄不媚，不屈不挠。与宝玉的相爱，可以一死相殉，也决不向人低头。试问，便世间须眉又有多少可以及得？